钱伟鹏简介　　江苏扬州人，当代著名瓷器鉴定与收藏家。从事文物鉴定工作近三十年。二十世纪九十年代受命派驻英国，任驻外文物专家，专职从事中国文物回收工作。钱伟鹏专长于景德镇窑元、明、清时期瓷器鉴定，也涉及玉器、书画、杂项等诸多领域。现为英国国家展览中心古董展示会高级顾问；英国伦敦奥林匹克古董展示会高级顾问；美国纽约亚洲艺术品检查委员会高级顾问；英国伦敦东方古董公司董事长。

　
　　
　　享誉海内外的著名陶瓷鉴定家钱伟鹏，雅号衔英馆主，被业内评为继鉴瓷大师耿宝昌之后的新一代瓷器专家。
　　钱伟鹏出生于江苏扬州，早年在扬州文物商店工作，此后与古董文物结下了终生之缘。1993年，国家文物局在英国伦敦设立了专门的办事处，用来搜寻和征集失散海外的传世文物和出土文物。由于工作和专业上的突出表现，钱伟鹏作为首批专业人选派驻海外，此后为祖国找回了大批填缺空白的宝物，也开始了他人生中最辉煌的事业之旅。目前，一直存放于上海博物馆的春秋时代的“子仲姜”盘和元代的一批五彩瓷就是通过钱伟鹏之手回归祖国。1997年，由于国家文物局工作期满，钱伟鹏开始了自己的创业之路，凭借他的法眼和魄力，如今的他不仅是英国伦敦东方古董公司董事长，还身兼南京博物院高级艺术顾问。钱伟鹏用他独有的方式为中国的文物回归来回奔忙着，同时也充分利用民间资本让国宝在更快捷的方式下重回祖国。十余年来，经钱伟鹏之手收回国内的文物超过10万件，其中包括故宫的明代绿色琉璃瓦麒麟、反映八国联军侵华的明信片、元朝青花瓷等等，无一不是令人振奋的国宝精品。最近，本报记者有幸专访了这位瓷器鉴定大师，并与之共同回忆了海外寻宝、回归祖国的全部历程。

清嘉庆 珊瑚红地粉彩婴戏图大碗


　成化青花碗

      上海证券报：您是怎么走上瓷器鉴定这条路的？
　　钱伟鹏：1983年，扬州办了一个陶瓷培训班，这个班最大的特点就是上午讲课，下午让学员挖瓷片做标本。而我也是这个培训班里的一员，还无意间拣到了一批青花瓷，通过众多专家的认证是唐代青花，从此改写了中国的青花史。此后两年，培训班毕业我就到扬州文物商店当经理了。
　　上海证券报：国家文物局派您去英国的目的主要是什么？
　　钱伟鹏：中国从鸦片战争以来文物始终保持单向流动，既只向国外输出。中国改革开放早期，卖文物成为赚取外汇的方式之一，国家强调“少出高汇”——少量的出口，赚去高额的外汇，来补贴当时国家建设的需要。所以，当时外国人到中国来，都喜欢买一点中国的文物。可以说，中国改革开放早期的文物流失真是触目惊心。我在去欧洲和俄罗斯参加市场考察回来后曾写过一份报告，报告中指出，长此以往，中国文物必将枯竭，所以中国不能光卖，应该到国际市场上，有计划地把一些文物收回来。国家文物局领导认为这是个可行的好事情，于是决定派一个小组前往英国，其责任有二：第一是掌握海外的文物价格指导国内市场；第二是给中国找回一些中国博物馆缺少的品种。
　　为民间藏家“长眼”
　　上海证券报：现在找你“长眼”的藏家多吗？为民间资本寻宝的收费体系一般是怎样的？
　　钱伟鹏：目前国内国外都有人聘请专家为藏家“长眼”。一般我们收取的佣金不多，大约为藏品价的1%-3%。不过，如果是因为我长眼买错了，损失我会负责赔偿。为艺术服务，眼光好没有用，重要的是要有道德。如果我们这样的人没有道德，就会骗很多人。
　　上海证券报：你觉得这些国宝级的物品由民间资本买回后，对藏品保存有什么影响？
　　钱伟鹏：民间资本能够很好地保存国宝物品，所谓“藏宝于民”就是这个道理。比如，日本国宝级的东西都是藏在私人家的，政府花钱给这些藏宝人提供一些帮助。指望什么东西都藏在博物馆是不可能的，加上如今中国经济发达了，老百姓对好东西很爱惜。
　　上海证券报：你认为鉴定专家队伍的培养，对中国收藏界今后的发展将起到何种影响到，市场对鉴定人才的需求热是否将持续较长一段时间？
　　钱伟鹏：经纪人就像收藏家的拐杖和护身符，这将成为必然。一方面目前假货泛滥，无数的陷阱充斥着市场，每天都有人上当。另一方面，现在的艺术市场有巨大的消费群体，根据这个巨大的需求，巨大的仿古群体也由此产生。所以从事艺术市场一定有前途。一个收藏家怎么样正确地收藏藏品，怎么用专家，怎么样避免风险，这都是很简单的算术题。花1%-2%的成本，而得到100%的利润，为什么不做呢？
　　上海证券报：作为鉴定专家，你们能给藏家多大的保证？
　　钱伟鹏：没有人敢说自己100%能看准，如果能，那么他一定是骗子。作为大鉴定家，只能说他的准确性比一般人高，有的人可以达到98%的把握，有的人则只能90%。我们这一行最难的是“与时俱进”。只要从事这一行，就是终生的教育。所谓“天外有天，人外有人”，要做到不耻下问，专家只能是过去时，对于未来而言，需要一直学习下去。
　　上海证券报：目前市场上有着许许多多的收藏鉴赏能力培训班，您认为对提升藏家们的专业素质是否有用？
　　钱伟鹏：90%是没有用的，都是分期断代。光分期断代有什么用呢？关键要学习的是变化，要懂得99%与100%之间的差距，这不是每人能做到，也不是每个老师都有这样的经验。
　　上海证券报：您能否总结一下，对于普通藏家而言，应该怎么样收藏艺术品？
　　钱伟德：我们看待一个文物，首先要站在世界的高度，要从历史的高度来审视它。比如元清花的名贵，如果不从历史和世界的高度来看，它也就是一个艺术品。如果从历史、艺术和世界的高度来看，在14、15世纪的欧洲，达芬奇还没出生，而中国就已经有这么精美的艺术品了。刚开始，西方人认为这么坚硬、这么优美的瓷器完全是一种神话，是“点金术”下的产物。因此，无论是从工艺上还是绘画上，中国瓷器对全世界的震撼和影响力都是难以想象的。
　　上海证券报：怎么样收藏才能得到最大的回报？艺术品收藏应该注意哪些误区呢？
　　钱伟鹏：关键是不要盲目的冲动。巴尔扎克说过一句话“真正成功的收藏者，往往领先于大众”，即要在大家还不知道的时候就有了收藏的意识。
　　上海证券报：目前全球艺术市场的价格纷纷走高，尤其是当代艺术，对此您怎么看？
　　钱伟鹏：不可否认，艺术当随时代，但现在这个价位我们还需要冷静对待。当下艺术品的价位已经脱离规律，甚至超过了乾隆时期的官窑，超过了八大山人和仇英。这些与国际机构的炒作不无关系。比如在英国，一家大公司一年十个亿的利润，如果买一些艺术品来装饰办公室就可以正常免税，而一两百万甚至一两千万对于这些大公司来说根本不算什么，何不用来买艺术品呢？另一方面，他们也知道中国经济的崛起，必然带动中国艺术家的崛起，所以也有意识地收集一些画，同时包装炒作一些人，又可以合理避税，何乐而不为呢？
　　再则，中国现在的拍卖市场上有很多也是虚假操作，例如画商低价收购某艺术家的作品，高价炒作卖出，只要这样的交易成功一两次，市场就会相信这个价格。这种投资让画商得到最大的利润。
　　收藏要有眼力、财力和魄力
　　上海证券报：作为收藏大师，您能否提供给目前的投资者一点建议。
　　钱伟鹏：现在有钱人很多，但是懂艺术的不多；舍得花钱的人很多，但是舍得花钱请艺术投资顾问的人不多。一个好的艺术品经纪人，可以帮投资者少走很多弯路，节省很多不必要的花费。对于一个不懂行的人来说，你盲目的投资，最适合的就是拍卖，因此眼力、魄力和财力这“铁三角”缺一不可。首先是眼力，要知道这件好东西的历史存量、历史价位和它在世界各地的价位，尤其是那些到百万、千万的东西；其次是要有魄力，否则就是与好东西失之交臂；有眼光，有魄力，但财力不够，也买不成。此外，收藏家还要有耐力，要坚持；最后收藏的方法要正确，不能贪。

清乾隆黄地珐琅彩子孙万代大吉瓶

2005年，钱伟鹏去看香港苏富比秋拍，在翻阅拍卖图册的时候，一件并非图册中的主打拍品吸引了他的眼球——一个高31.7厘米的葫芦瓶。当时，苏富比在图册中给这个葫芦瓶的定位是清雍正黄地粉彩瓶。钱伟鹏一看就认定该瓶并非粉彩，而是官窑中的官窑——珐琅彩，因为靠玻璃白打底的粉彩与珐琅彩完全是两回事情。他回忆以前就曾在纽约苏富比看到过类似的珐琅彩器物，标价为1.26亿。此时的钱伟鹏知道他的机会来了，为了不引起旁人的注意，他让朋友出面，不动声色地以落槌价270万人民币（加佣金为320万）将这件苏富比误认为粉彩的清乾隆黄地珐琅彩子孙万历代大吉瓶买回了家。
　　他当时对此瓶的推断从两个方面出发：其一，从色彩和工艺上推断该瓶乃珐琅彩而非粉彩；第二，该瓶底款被磨，只隐见双栏圈绘痕。底款为何会被磨掉呢？原来民国时期，古董商人常将雍正青花器物底款磨去充当永宣之物，牟取暴利。而珐琅彩是康熙年间的新品种，康熙、雍正、乾隆年代相近器物差价不大，拥有者如果磨去款字也只能使其跌价而并无升值意义，因此，该瓶拥有者绝不可能为卖高价而去磨款。那么把珐琅彩的款磨掉只有两种可能：第一，就是1860年英法联军占领圆明园后，大批宫中宝物散失到民间。慈禧返京后清廷曾下诏：“凡吾官民如见宫中之物者一律送还宫中，如有隐藏者重罪治之。”宫廷要将流出宫的宝物收回，如果发现不交的就杀头，在生与死的选择下，该瓶拥有者就想出了这个两全其美的方案，将底款磨去，如有人举报，也因无帝王年号款字，落一个不知者不罪的理由。第二，是中国文革破四旧时期，也有磨掉底款的可能。然而，此瓶曾于1956年在美国被拍卖过，是驻美国的以色列大使所收藏，可知此瓶未经文革浩劫。因此，该瓶的款被磨必定是由于圆明园事件所致。
　　该瓶曾在2003年美国纽约多尔拍卖行低价卖出，2005年秋季香港苏富比再次拍出，而且上述两次拍卖此瓶时都误定为雍正粉彩瓶。究其原因是雍正清档中不见此瓶记录，乾隆早期器型又与雍正晚期相似。乾隆清宫档案及上述材料，加上景德镇当代著名文物鉴定家工艺大师黄云鹏教授也认同此瓶与文献记载完全吻合。因此，此瓶确是一件极为难得的乾隆珐琅彩大件旷世珍品，弥补了乾隆大件珐琅彩的器种，也是已知海内外唯一的一件同类尺寸和造型的存世孤品。